Noten

Hier werden sukzessive Noten von Eigenkompositionen und Bearbeitungen veröffentlicht.

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Werke für Orgel  •   Werke für Orgel und Instrumente   

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Fanfare Macht hoch die Tür   Op. 5a

Die Fanfare ist 2008 ursprünglich für drei Trompeten und Orgel geschrieben worden und erklang als Eröffnung der Pontifikalvesper zur Aufnahme der neuen Weihekandidaten für das Priesteramt des Bistums Münster.

Einem feierlichen ersten Teil mit einer Fanfarenmotivik folgt ein ruhigerer Mittelteil, in dem der erste Teil der Melodie erklingt. Danach wird die Fanfarenmotivik des ersten Teiles wieder aufgenommen und mit der Melodie des Liedes kombiniert und zu einem großen Schluss geführt.    

Toccata Giocosa für Orgel   Op. 12

  

Die Toccata Giocosa (Fröhliche Toccata) ist ein lebendiges Stück. Prägend sind der durchgängige Achtelpuls und die "Pendelbewegung" von Quinte/Quarte zum "federnden" Grundton. Auch spielen harmonisch Terzverwandtschaften eine gewisse Rolle. Der erste Teil des Stückes ist in F-dur, hat aber immer wieder Abschnitte in As-dur. Der Mittelteil steht dann in d-moll und f-moll. Die Pendelbewegung wird im Pedal in Oktavsprüngen erweitert und es kommt in der Solotrompete ein Kontrapunkt hinzu. Hier ist aber der Intervallsprung von Quinte zum Grundton nun umkehrt als Gegenbewegung zur Begleitung. Nach einer Überleitung (mit Pendelbewegung in Quarten im Pedal) wird der erste Teil wieder aufgenommen. Jedoch wird er dann mit dem Kontrapunkt des Mittelteiles kombiniert, bevor alle musikalischen Elemente gleichzeitig zum Abschluss erklingen.

Intrada Festiva für Orgel  op. 13

  

Das Intrada Festiva ist bestimmt durch ungewöhnliche harmonische Wendungen in Terzen. So erklingt direkt im Fanfarenmotiv des Anfanges nach C-dur direkt As-dur. Diese Verbindung wird auch im weiteren Aufbau deutlich, stehen doch die beiden Rahmenteile in C-dur und der Mittelteil in As-dur. Im Mittelteil, der ruhiger und gleichzeitig sehr expressiv angelegt ist, werden diese Terzwendungen in verdichteter Form weitergeführt, bevor zum Abschluss der Anfangsteil erneut erklingt.   

Praeludium für Orgel  op. 14

Das feierliche Präludium hat auf den ersten Blick einen klassischen Aufbau und steht in D-dur. Die Keimzelle bildet dabei eine zweitaktige Phrase, die auf verschiedenen Tonstufen und Tonarten durchgeführt wird. Der Mittelteil ist ein Choral in b-moll, der vom Gegensatz musikalischer Spannung und Entspannung lebt. 

Carson Cooman, amerikanischer Konzertorganist, Komponist und Cheflektor für Orgelmusik beim größten Verlag für Kirchenmusik in den USA, hat das Praeludium 2023 eingespielt: 
https://www.youtube.com/watch?v=bC-DPi2EnUA  

 Hörbeispiel / Video des Ostinato folgt.

Ostinato für Orgel  op. 15

  

Das Ostinato über das Sakramentslied "Das Heil der Welt, Herr Jesu Christ" (GL 498) hat einen durchgängigen Puls im Pedal in hoher Lage zu dem sich eine gleichbleibende Bassfigur gesellt. Darüber erheben sich ruhige Akkorde und die eigentliche Melodie.

Ostinato "Das Weizenkorn muss sterben"

für Orgel  op. 19

Das Ostinato ist eine Meditation über das Lied "Das Weizenkorn muss sterben" (GL 210). In mehrfacher Hinsicht ist hier das Ostinato ausgeführt: neben dem gleichbleibenden Rhythmus erklingt im Pedal immer wieder eine gleichbleibende Sekundschritt-Sequenz auf verschiedenen Tonstufen, die Begleitung besteht aus zwei gleichbleibenden Akkordfolgen. Darüber ertönt in mehreren Abschnitten die Melodie des Chorales, der seine Verortung in der Fastenzeit hat.

Toccata "Das Grab ist leer" für Orgel  op. 21

Die Toccata über „Das Grab ist leer“ op. 21 basiert auf dem gleichnamigen Osterlied des Franz Seraph von Kohlbrenner aus dem Landshuter Gesangbuch von 1777. In verschiedenen Melodie- und Textfassungen erfreut es sich in vielen deutschsprachigen Bistümern großer Beliebtheit. Die hier verwendete Melodiefassung ist im Gotteslob (2013) des Bistums Münster unter der Nummer 778 zu finden. Die rhythmische und lebhafte Gestalt der Toccata – im Wechsel von zwei Dreiachtelgruppen zu drei Zweiachtelgruppen – drückt die Osterfreude aus. Die Melodie wurde der Toccata rhythmisch angeglichen. Der Cantus Firmus erklingt in mehreren Abschnitten hauptsächlich gravitätisch im Pedal. 

"Maria durch ein Dornwald ging" für Orgel  op. 23

Die Bearbeitung des Liedes "Maria durch ein Dornwald ging" op. 23 nähert sich in seiner Tonsprache den Inhalt des Liedes an. Einer kleinen Einleitung wird in herber, aber zur Melodie passender Harmonik die erste Strophe dargebracht. Die Kargheit des Dornwaldes, der "sieben Jahre keine Laub getragen hat" wird damit umgesetzt. Nach einer harmonischen Überleitung erklingt die zweite Strophe. Die Harmonik bleibt weitestgehend ähnlich, wird aber erweitert mit der Solostimme im Tenor. Die dritte Strophe nimmt die Harmonik der ersten Strophe auf. Die Bewegung der Zwischenstimmen verdeutlicht das Aufblühen der Rosen. Am Ende beruhigt sich das Stück wieder und endet im Pianissimo.

Fanfare über "Macht hoch die Tür"  op. 5

für drei Trompeten (B) und Orgel

Lieferumfang Orgelpartitur (4 Seiten) und Stimmenset



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Maria durch ein Dornwald ging  op. 4

Chorsatz zu vier gleichen Stimmen (Männer), 2 Seiten



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O Maria sei gegrüßt  op. 6

Chorsatz zu vier Stimmen zu GL 523, 1 Seite



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Antwortpsalm für die Osternacht op. 11

Chorsatz zu vier Stimmen, 4 Seiten

Text nach Exodus 15



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Abendsegen  op. 9 

dreistimmiger Frauenchor und Orgel, 3 Seiten

Text nach Lk 24, 29



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Als Glaubende gehen wir unsern Weg  op. 10

Lied zum Motto der Kevelaer-Wallfahrt 2013

für dreistimmigen gemischten Chor, Flöte und Orgel - 2 Seiten



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Theodore Dubois (1837-1924)   _ Cantate Domino

Orchesterfassung von Christoph Bartusek

  

Das "Cantate Domino" ist im Original für zwei Orgeln und Chor von  Theodore Dubois in G-Dur komponiert worden. Die Orchesterfassung wurde einen Ton tiefer nach F-Dur transponiert. Der Part der Hauptorgel und des Chores wurden beibehalten, der Part der Chororgel auf das Orchester umgesetzt und entsprechend instrumentiert.



Orchesterbesetzung:

Flöte - Oboe - Klarinette (A) - Fagott - Kontrafagott

4 Hörner (F) - 2 Trompeten (B) - 2 Flügelhörner (B) - 3 Posaunen

Pauken - große Trommel (= Becken) - Streicher - Chor (SATB) - Orgel  

Cesar Franck (1822-1890)   _ Ave Maria  FWV 62

Orchesterfassung von Christoph Bartusek

  

Das "Ave Maria" ist im Original für Solosopran, Chor und Orgeln von  Cesar Franck komponiert worden. Für diese Bearbeitung wurden Chor und Solosopran nicht verändert. Der Part der Orgel auf das Orchester umgesetzt und entsprechend instrumentiert.



Orchesterbesetzung:

Flöte - Oboe - Klarinette (B) - Fagott

2 Hörner (F) - Harfe - Pauken - Streicher

Sopran (Solo) - Chor (SATB)